Evento Speciale Danza al Teatro Civico Roberto de Silva: Preludi in Movimento con Toromani, Macario e Gonzalez

Un pianoforte che accende i corpi, tre interpreti che respirano insieme e un teatro di quartiere che diventa spazio simbolico. A Rho, i Preludi della grande musica tornano carne viva: un invito a fermarsi, guardare e sentire il tempo che cambia di battuta in battuta.

C’è un’aria limpida in piazza Jannacci, davanti al Teatro Civico Roberto de Silva. La gente arriva a piccoli gruppi. Qualcuno tiene il biglietto tra le dita come una promessa. È il 13 marzo 2027. Serata unica: Evento Speciale Danza, “Preludes”. In scena Anbeta Toromani, Alessandro Macario e Amilcar Moret Gonzalez. La coreografia è firmata da M. Moricone. Al centro, il suono del pianoforte. Nessuno fa rumore, ma l’attesa ha un ritmo preciso.

Le musiche non hanno bisogno di presentazioni. I Preludi di Chopin (Op. 28) attraversano l’Ottocento con lucidità. I due libri dei Preludi di Debussy aprono finestre sul Novecento. I cicli di Rachmaninov (Op. 23 e Op. 32) spalancano un respiro pieno, viscerale. E poi c’è Bach, che tiene insieme l’architettura, come un’ossatura segreta. Non serve conoscere i numeri di catalogo per sentirlo: ogni brano cambia la luce della sala.

Perché i Preludi parlano al corpo

I preludi sono frammenti densi. Cominciano e finiscono senza fronzoli. Chiedono presenza. In danza funzionano come impulsi: uno spazio, un gesto, un respiro. Qui l’idea trova forma in tre corpi diversi. Toromani scolpisce il dettaglio con precisione. Macario dà peso alla linea, porta a terra l’emozione. Moret Gonzalez spinge sul ritmo, chiama la velocità. Il suono non accompagna soltanto. Guida. Taglia. Rammenda.

Il punto è proprio questo, e si svela a metà serata. “Preludes” non è una sequenza di assoli con musica celebre. È un dialogo serrato tra struttura e carne. La scrittura di M. Moricone intercetta i nervi della partitura. Da Bach arriva il passo controllato, quasi geometrico. Con Chopin la dinamica si fa capillare, la schiena ascolta il pedale. Debussy mette un chiaroscuro negli appoggi, allenta i polsi. Rachmaninov apre lo spazio, chiama il salto, autorizza la vertigine. Tutto resta leggibile. Niente manierismi inutili.

Un trio che lascia il segno

Chi ha seguito la scena italiana li conosce. Sono artisti con carriere solide tra teatri e TV. Il loro incontro qui è raro. La sala, acusticamente attenta, favorisce i silenzi e le code di suono. Questo fa la differenza in lavori che vivono di sfumature. L’impressione è di vedere la musica “prima” che accada, nello scarto tra l’idea e il movimento.

Dettagli pratici contano. La sede è il Teatro Civico Roberto de Silva, piazza Jannacci 1, Rho. La data è il 13 marzo 2027. L’orario non è indicato nei materiali disponibili al momento della stesura. Consigliabile verificare biglietti e inizio serata presso la biglietteria del teatro o i canali ufficiali. L’accessibilità per persone con mobilità ridotta è segnalata nelle comunicazioni del teatro; in caso di necessità specifiche, è meglio contattare la sala in anticipo.

Ci si va per molte ragioni. Per la malinconia tersa di Chopin. Per il mistero tattile di Debussy. Per la piena di Rachmaninov. Per la spina dorsale di Bach. Ma soprattutto per quel momento che non si può dire. Quando una frase musicale entra in una spalla e la mano, da sola, apre la strada al resto del corpo. Capita anche a chi guarda. Esci e ti scopri più verticale, più presente. E mentre torni verso la piazza, ti chiedi: quanta musica abita i nostri gesti quotidiani, anche quando non la sentiamo?